Voyeurismo é assistirmos como se pudéssemos sentir-nos na pele dos verdadeiros protagonistas. E o mal que vejo nesta aventura através dos terríveis meses de 2008 em que a crise financeira se transformou no desastre económico que hoje vivemos, é o voyeurismo. Porque os voyeurs nunca sentem o que presumem poder sentir, e precisamente é o que se tornam argumentistas e realizador, mostrando que não percebem quem é a gente que querem retratar, limitando-se a traçar caricaturas como se duma banda desenhada se tratasse. Qualquer um que ande no mar de tubarões da finança dirá que não é nada daquilo. Pode dizer-se que o apelativo no cinema é o voyeurismo que nos dá, o problema é quando se trata de factos históricos e da pretensão de documentário. Se, pelo contrário, ao menos se ficasse por uma banda desenhada... é claro que Gecko (Michael Douglas) já era uma personagem de história aos quadradinhos, mas aqui metem-no num filme pseudo-realista e destoa. Oliver Stone não faz maus filmes, e se descontarmos o voyeurismo e mais algumas tretas que se acrescentam pelo meio, este filme é estupendo. Josh Brolin arranca mais um magnífico "vilão", Shia LaBeouf e Carey Mulligan dão-nos um par formidável (adorei especalmente a cena nas escadarias no Metropolitan, entre tantas outras provas duma direcção de actores excepcional), o ritmo das cenas, o próprio gozo das imagens e do som, enfim... é de mestre. E há a outra história, a dos 100 milhões de dólares para subsidiar uma pesquisa científica que promete resolver os problemas da energia no mundo. A frase "enquanto o preço do petróleo estiver alto, arranjo-lhe esse dinheiro" pode passar despercebida, mas revela-nos o custo astronómico que as sociedades dependentes do petróleo têm andado a suportar à conta dos bandos de especuladores. E não fica por aí: é um desfilar de estratagemas que o ex-corretor vai depois tentando arranjar, no que afinal não passa dum jogo que, em vez de ser no casino, é com o dinheiro que outros pouparam, mas com o mesmo de viciante e de imoral, mesmo quando se disfarça com uma capa de filantropismo. Esse é um tema muito rico, ainda mais interessante... e nada voyeur.

Voyeurismo é assistirmos como se pudéssemos sentir-nos na pele dos verdadeiros protagonistas. E o mal que vejo nesta aventura através dos terríveis meses de 2008 em que a crise financeira se transformou no desastre económico que hoje vivemos, é o voyeurismo. Porque os voyeurs nunca sentem o que presumem poder sentir, e é precisamente nisso que se tornam argumentistas e realizador, mostrando que não percebem quem são as pessoas que querem retratar, limitando-se a traçar caricaturas como se duma banda desenhada se tratasse. Qualquer um que ande no mar de tubarões da finança dirá que não é nada daquilo. Pode dizer-se que o apelativo no cinema é o voyeurismo que nos dá, o problema é quando se trata de factos históricos e da pretensão de documentário. Se, pelo contrário, ao menos se ficasse por uma banda desenhada... é claro que Gecko (Michael Douglas) já era uma personagem de história aos quadradinhos, mas aqui metem-no num filme pseudo-realista e destoa. Oliver Stone não faz maus filmes, e se descontarmos o voyeurismo e mais algumas tretas que se acrescentam pelo meio, este filme é estupendo. Josh Brolin arranca mais um magnífico "vilão", Shia LaBeouf e Carey Mulligan dão-nos um par formidável (adorei especialmente a cena nas escadarias no Metropolitan, entre tantas outras provas duma direcção de actores excepcional), o ritmo das cenas, o próprio gozo das imagens e do som, enfim... é de mestre. E há a outra história, a dos 100 milhões de dólares para subsidiar uma pesquisa científica que promete resolver os problemas da energia no mundo. A frase "enquanto o preço do petróleo estiver alto, arranjo-lhe esse dinheiro" pode passar despercebida, mas revela-nos o custo astronómico que as sociedades dependentes do petróleo têm andado a suportar à conta dos bandos de especuladores. E não fica por aí: é um desfilar de estratagemas que o ex-corretor vai depois tentando arranjar, no que afinal não passa dum jogo que, em vez de ser no casino, é com o dinheiro que outros pouparam, mas com o mesmo de viciante e de imoral, mesmo quando se disfarça com uma capa de filantropismo. Esse é um tema muito rico, ainda mais interessante... e nada voyeur.

Oliver Stone regressa a Wall Street passados mais de 20 anos e realiza uma sequela a que falta a pujança do filme original e cujo ponto de vista sobre a crise do mercado financeiro é quase panfletário. A sequela de “Wall Street” inicia-se com Gordon Gekko (a persongem principal do filme original, aqui mais uma vez interpretada por um competente Michael Douglas) a sair do estabelecimento prisional onde esteve recluso (são imediatamente notórias as diferenças no mundo exterior - o celular de Gekko é um autentico "tijolo" e os afro-americanos são recebidos com uma viagem de limunsine à saída da prisão. Mas nesta sequela Gekko não é a personagem central do filme e Gekko à excepção do segmento inicial praticamente desaparece para seguirmos o protagonista do filme Jake (Shia LaBeouf), um jovem corrector bolsista que namora com a filha de Gekko. Jake assiste durante esse segmento inicial ao colapso da instituição financeira na qual trabalhava (similaridades com a queda de Lehman Brothers?) e ao suicídio do mentor da empresa, facto que representa apenas a ponta do iceberg do que está para vir em termos de crise financeira. É curioso verificar que apesar da boa interpretação de Michael Douglas o melhor segmento do filme é mesmo o inicial. Gekko encontra-se numa fase de transição percebendo (?) agora os malefícios da ganância: a linha de diálogo "Greed Is Good" transformou-se numa pergunta "Is Greed Good?", esta última sendo o título do livro que Gekko escreveu. Jake procura Gekko e os dois realizam uma troca: Gekko quer que Jake consiga que a sua filha se aproxime dele e Jake quer conseguir vingar-se de Bretton o responsável pela queda da instituição onde trabalhava. Os encontros entre Grekko e Jake (duas personagens bastantes diferentes, Jake é um idealista) não são desprovidos de interesse mas não se deixa de notar que parecem algo forçados. Além disso o filme não consegue manter o nível do segmento inicial, desdobrando-se a certa altura em explicitações óbvias sobre a crise financeira, explicitações essas que todo o espectador médio conhece. Wall Street tem um ponto de vista é verdade (critica abertamente os mercados financeiros, os seus responsáveis e trabalhadores) mas é um ponto de vista como já se disse quase panfletário e que não traz nada de novo ao que se disse nos canais de noticias por todo o globo. Relativamente à realização também Oliver Stone não está no seu melhor (aquelas aparições pós-mortem de Lou…os "amplos" movimento de câmara…o uso de determinados efeitos especiais que não parecem trazer nada de interessante para a história que Stone está a contar…). Resumindo “Wall Street: Money Never Sleeps” não é péssimo mas é fraquinho.

A primeira parte do filme é muito boa, verdadeiramente cativante e faz-nos ficar agarrados à cadeira. Para além do regresso de Gordon Gekko, mais humano, revela-nos o que se passou nos mercados financeiros entre 2007 e 2008, com a falência da Lehman e o TARP 'embrulhados' com outros nomes e personagens. No entanto, após acabar este momento histórico que marcou o início desta Grande Recessão, passamos a assistir a um filme romântico que se perde numa história de amor, traição, e redenção final, com um final feliz, mas que nada tem a ver com o início do filme.

Não vale a pena comparar este filme com o primeiro. Não há amor como o primeiro e não há sequela como o filme original. 23 anos decorreram desde o primeiro filme. Mudou a indústia cinematográfica e mudou o mercado financeiro. O Geeko (Michael Douglas) que acaba de sair da prisão é um menino de coro face aos banqueiros de 2008. Geeko nuca poderia prejudicar a economia da forma como o mercado financeiro o fez em 2008. O filme vê-se bem, a encenação do filme é soberba, e ilustra a sequência de eventos que levou ao crash mais recente. Ainda assim o argumento deixa muito a desejar, sobretudo no que diz respeito à caracterização psicológica dos personagens, em particular a de Geeko que faz um iô-iô sentimental entre a redenção e a tentação.