"Escandalizar é um direito, ser escandalizado um prazer" <br /> <br />Abel Ferrara dá-nos a conhecer o último dia de vida de Paolo Pasolini (1922-1975), o intelectual mais polémico de Itália, idolatrado por alguns e odiado por muitos, devido à virulência das suas posições políticas/sociais e religiosas, bem como pelas criações polémicas e "impuras" nos campos da poesia, jornalismo, filosofia, literatura, dramaturgia, pintura e cinema (um autêntico "homem dos sete ofícios", que ficou conhecido sobretudo como figura de proa do moderno cinema italiano - tendo chocado o mundo da 7ª arte com a película "120 Dias de Sodoma"). Todavia, o ostracismo contra si não advinha exclusivamente da sua obra, mas também de algumas desconfianças acerca da sua vida privada (a pedofilia foi uma "nuvem" que nunca deixou de pairar sobre a sua cabeça). E até a sua morte continua envolta em mistério, não faltando as mais diversas teorias da conspiração. <br /> <br />Com uma "matéria-prima" deste calibre entre mãos seria de esperar um "filme choque", ao invés disso, Ferrara oferece-nos uma obra sóbria e quase inócua (centrando-se mais nos seus pensamentos filosóficos sobre a arte e televisão do que na sua vasta obra e/ou episódios de vida), pelo que alguns críticos não têm qualquer pudor em classificá-lo como "um objecto artificial, sem alma, emoção ou objectividade critica". Não deixando de ser uma realidade, também é, igualmente, verdade que a opção pela exploração/especulação do "caos", tão ao agrado das massas sedentas de escândalos, teria sido um caminho muito mais fácil de trilhar, pelo que poder-se-á valorizar a coragem/inteligência do realizador ao fugir das armadilhas típicas de uma biografia convencional (fazendo-se valer para o efeito duma estratégia arriscada - também muito criticável -, ao intercalar eventos reais com imagens ficcionadas de obras inacabadas de Pasolini). <br />Consigo colocar-me tanto na barricada dos defensores como dos detractores do filme, concordando com os fundamentos de ambos (mesmo que sejam antagónicos), pelo que (ainda) não tenho uma opinião definitiva, todavia, o mesmo não me desagradou, talvez devido à grande prestação do Willem Dafoe.

Quase trinta anos depois, Pasolini é assassinado de novo. Mas, desta vez, nenhuma circunstância misteriosa envolve o crime: o autor material é Abel Ferrara; os cúmplices são Maria de Medeiros e (pasme-se!) Ninetto Davoli. Só Willem Dafoe pode clamar inocência!