Que grande seca de filme! O ritmo é nulo a história está chata, salva-se o desempenho da atriz.

Este filme tem um nome que se destaca - Natalie Portman - com uma interpretação notável, desempenhando com classe, intimismo e beleza, o desafio de interpretar Jackie Kennedy no momento mais difícil da sua vida. <br />De destacar também, a poderosa banda sonora do filme, dando à estrutura narrativa um impacto dramático que realça as cenas e personagens de forma magistral. <br />Temos portanto, a versão da então primeira dama dos EUA sobre o assassinato de John F. Kennedy, um dos mais amados e carismáticos presidentes daquela nação, com várias referências a Abraham Lincoln, um seus dos fundadores, homens visionários e humanistas, ambos assassinados, talvez devido às suas ideias e ideais. Nunca é demais lembrar o legado destes grandes líderes nesta altura, dado a conjuntura atual que se vive no mundo e nos Estados Unidos em particular.

Brillante, intelligente, estrutura narrativa sedutora, interpretação magistral, fotografia excelente, um grande momento de cinema. A não perder.

Numa altura em que os EUA voltam a exibir uma Primeira-Dama bela e jovem, parece ser a altura indicada para recordar a mais icónica de todas, Jackie Kennedy. <br />Mas o filme de Pablo Larrain não é exactamente um biopic, já que se centra nos trágicos acontecimentos de Dallas, onde JFK foi assassinado a tiro por Lee Harvey Oswald. A narrativa é apresentada em flashback, com Jackie a relatar a um jornalista o turbilhão que foram aqueles dias, em especial o tempo que mediou entre a morte e o funeral. <br />O filme é, essencialmente, um veículo para Natalie Portman, cuja omnipresença no écran quase não deixa espaço para mais ninguém. Mais do que interpretar a personagem, a actriz oscarizada em “Cisne Negro” mimetiza Jackie. Basta ir ao YouTube e ouvir a verdadeira para se perceber a qualidade da cópia que Portman conseguiu produzir: desde os trejeitos afectados à forma peculiar de falar e à constante insegurança, Jackie realmente parece ter ressuscitado no corpo da actriz israelo-americana. E o problema é mesmo esse. Faz lembrar aquelas interpretações dos concursos de talentos onde, mais importante do que apanhar a alma do interpretado, é conseguir a mais perfeita semelhança física com ele. Não que Portman esteja mal, longe disso. Ela consegue fazer passar a dor pela morte do marido, muito embora já nem se pudesse dizer que viviam juntos, ou fazer-nos crer nas surpreendentes hesitações sobre o tipo de funeral e sobre quem merecia mais a parada fúnebre, ele ou…ela. Quanto a isso, tudo bem, até porque a ajudar a esta colagem, Pablo Larrain usa excertos de imagens da época, sublinhando que estamos mesmo muito mais numa reconstituição do que numa reinterpretação duma realidade que não foi publicamente presenciada. E é precisamente aí, nesses momentos “inéditos”, que o filme ganha alguma força. Veja-se o brilhante plano em que o carro acelera para o hospital, com a cabeça desfeita de JFK pousada no colo de Jackie, onde só se ouve o vento e a deslocação de ar e em que apesar de irem cinco ou seis pessoas na viatura, a sensação de solidão, quase de paragem do tempo, é esmagadora. Nos planos interiores, em especial na Casa Branca, Larrain não soube tirar partido de toda aquela vertigem de corredores e de salas, com o que poderia ter acentuado a sensação de abandono de Jackie por ter perdido o marido, bem como a de tontura por ver perder a vida de excelência em que confortavelmente se via instalada… <br />Um filme acima do banal, mas muito longe da qualidade de outras propostas aos Óscares deste ano. Aliás, dos prémios principais, só Natalie Portman está indicada, o que comprova esta perspectiva de que se trata dum filme à medida da actriz e da sua acertada fusão com a mítica Jackie Kennedy.

Extraordinário desempenho da actriz principal.

Apresentado duma forma eloquente, levantando como questão de fundo: "o que é real e o que é uma "interpretação" na vida? <br />A interpretação é por vezes fabulosa indo exactamente ao encontro do seu fundamento principal. A não perder.

Pablo Larraín (o realizador chileno que idolatro graças às magníficas obras "Tony Manero", "No" e "O Clube" - esta última uma obra-prima da 7ª arte) arrisca, pela primeira vez, filmar em inglês, e fá-lo logo em grande estilo, pegando na eterna viúva do JFK, "Jackie", uma personagem que lhe é distante culturalmente (e, quiçá, esta aparente desvantagem lhe tenha permitido "descortiná-la" sem tabus e/ou estereótipos), para retratá-la de modo pouco ortodoxo, através de uma não convencional biografia dramática (quase documental - que se faz valer de inúmeras imagens de arquivo da época). <p> Apostou numa narrativa não descritiva e algo subjectiva (desinteressada do simples relato dos factos históricos, focando-se no processo que levou à criação do mito), pouco linear (com flashbacks dentro de flashbacks), fragmentada (ziguezagueando constantemente entre lugares e situações) e arrítmica, que se constitui como um autêntico puzzle que vai ganhando forma graças a um exímio trabalho de produção. E esta é a sua principal virtude, transformando "Jackie" num produto verdadeiramente idiossincrático, caso contrário, facilmente poderia ter resvalado para um retrato débil, melodramático e mainstream (afinal, assinalar cronologicamente os factos e os estados de espírito da dama cor-de-rosa no período que medeia entre o assassinato do chefe de estado e as cerimónias fúnebres não seria a mais apelativa das temáticas). </p><p> Outro dos pontos fortes de "Jackie" advém do seu "realismo visual", amplificado por uma fenomenal fotografia, filmada em formato de 16 mm, que propositadamente utiliza o grão da película, conferindo-lhe uma aura de "regresso ao passado" (sensação que é reforçada pelo competente trabalho da direcção artística e guarda-roupa). </p><p> Apesar de tudo isto, este filme não seria (quase) nada sem a titânica prestação de Natalie Portman (permanentemente exposta pela câmara através de enormes close-ups), que mergulha na personagem (que nunca chegamos a "desmontar" na integra - será Ela uma vitima ou uma eximia mestre da manipulação?) de forma desconcertante. </p><p> Realce-se ainda a atípica e emotiva banda sonora, composta quase exclusivamente por instrumentos de cordas, que cria toda uma atmosfera sombria que nos mantém em constante desassossego. </p>