Pessoas cada vez mais isoladas e individualistas numa sociedade cada vez mais estatizada.

Filme sem nexo, chato, atuações oessimas, não gastem o vosso dinheiro nisso. O problema é que esta suposta arte é na maioria das vezes financiada pelos nossos impostos. Se querem fazer cinema supostamente alternativo que assumam o risco comercial do mesmo...

Rectifico: O filme de Trintignant com Bertolucci é, mais exactamente, "O Compromisso".

Gosto muito deste realizador. Costumo rever os seus filmes: é um exercício muito útil, porque podemos perceber outros aspectos anteriormente menos evidentes. Grandes actores: estou-me a lembrar do Trintignant de Bertolucci de "A Estratégia da Aranha"(1970), então ainda jovem, da diva Huppert e Kassovitz extraordinário. É espantoso: estes adultos que nos governam, que imbecis, dirá a adolescente. <br />Soberbo este Haneke, sempre um acontecimento quando reaparece. Para meu contentamento. Geométrico e sereno em busca da demonstração da sua tese: a infinita maldade humana.

Maravilhoso filme de um cineasta de quem já se esperava há muito uma nova obra. A ver.

O regresso do realizador austríaco Michael Haneke (o mestre da manipulação das emoções - criador de obras incontornáveis da sétima arte, que "entranharam-se-me", como "Funny Games", "A Pianista", "Laço Branco" e "Amor") é invariavelmente indutor de euforia (bem como de antecipação do sofrimento que os - aparentemente banais e sempre intimamente cruéis/perversos - personagens irão provocar-nos, na medida em que jamais adivinhamos o momento em que ser-nos-á retirado o "tapete debaixo dos pés", através de violentas/perversas "reviravoltas emocionais"). <br /> No entanto, no seu recente "Happy End" (poderia haver título mais irónico para um filme do Haneke?) surge-nos algo esmorecido (tendo em conta os seus anteriores pergaminhos) ou, no mínimo, menos virulento/sádico. E ao confrontar-nos com as idiossincrasias das anémicas relações interpessoais dos diferentes núcleos de uma desestruturada família da alta burguesia de Calais (sim, essa Calais na qual se encontra implantada a "selva" dos refugiados - estará aqui implícita alguma espécie de alegoria à situação vivenciada pelo velho continente?) até continua a fazer-se valer da sua tradicional "base estrutural" (o registo naturalista em que tudo parece estar a decorrer sem quaisquer indícios de "anomalias de maior" até que inesperadamente ... "a coisa explode"!). Todavia, desta vez, não atinge os resultados expectáveis, quiçá, por ter adiado por demasiado tempo a introdução das "surpresas" (opção que, inclusive, provoca um certo "aborrecimento" em determinados períodos, tanto mais que a interligação entre as diferentes cenas também se revela algo ténue - só até à "revelação" que tudo explica, é certo ... mas que não chega a tempo - e com a agravante de não se tratar propriamente de um "big boom" - de "salvar por completo" esta sua obra definitivamente menor).

Tardou mas lá chegou a Lisboa este filme de Michael Haneke que estreou no ano passado e dividiu de imediato as opiniões em Cannes. A colagem da narrativa, feita através de informação, fornecida a espaços, por dispositivos modernos como o telemóvel de Eve ou o portátil de Thomas, mostra-nos o quão distantes nos tornámos uns dos outros no mundo material e sensitivo, enquanto procuramos alternativas emotivas no mundo virtual. Sobra em todas as personagens uma sensação de vazio, à qual reagem as mais temerárias procurando a morte (desempenhos extraordinários de Fantine Harduin e Jean-Louis Trintignant) ou expondo ao ridículo a sociopatia europeia, diante por exemplo do drama dos imigrantes em Calais (caso da tentativa de boicote do noivado interpretada por Franz Rogowski). Um filme que nos revela a frio o retrato de uma sociedade e de uma família sem empatia nem amor pelo próximo. A não perder.