Rohmer gosta de variantes subtis no interior de um padrão vagamente predeterminado e é precisamente por isso que faz filmes em série. No interior dos "Contos das Quatro Estações", o "Conto de Primavera" ecoa de certa maneira o "Conto de Verão". Temos aqui, como no "Conto de Verão", um homem às voltas com três mulheres, mas trata-se de um adulto e não de um adolescente e a situação não é passageira, de férias. E tudo se situa com a perfeição e o rigor que são a marca do cinema de Rohmer, profundamente enraizadas nas tradições do teatro clássico francês. O filme é "como uma partitura musical, cujos "movimentos" se sucedem com a mesma precisão geométrica com a que os personagens são dispostos no argumento" (Giancarlo Zappoli). Texto: Cinemateca Portuguesa