Será o filme que estabeleceu o paradigma do drama romântico com a guerra como pano de fundo: um soldado americano e uma rapariga francesa (John Gilbert e Rennée Adorée) apaixonam-se em França durante a Grande Guerra; é, claro, um amor vivido com urgência, no limite, excessivo mas também angustiante; que Vidor filma através dos gestos, das caricias entre os dois (tem um dos mais bonitos beijos mostrados em Cinema); um amor absoluto que quase dispensa as palavras. <br />Mas também é um dos filmes mais decisivos sobre a estupidez e o horror da guerra: primeiro Vidor mostra-nos a normalidade, o dia-a-dia sempre igual, as noticias da guerra longínqua, no outro lado do oceano. Depois a partida, ainda eufórica, ainda ingénua, as multidões a aplaudir os “heróis”. Depois o o horror, a ferocidade, a inutilidade de qualquer coisa que se faça porque a morte está ali ao lado, toma conta do filme todo (aquele interminável plano fixo sobre o moribundo com um cigarro na boca, a agarrar-se aos últimos momentos, depois já morto). <br />James e Melisande apaixonam-se, são felizes enquanto estão juntos; a tristeza da separação e a opressiva cena da partida dos soldados; há demenciais cenas de combate; há o reencontro dos dois, com ele mutilado, que comove até às lágrimas. <br />Vidor foi um dos nomes maiores do classicismo americano sempre capaz de integrar no necessário excesso narrativo do melodrama uma dimensão muito terra a terra, humanista. E isso é muito bonito, e por isto “A grande parada” é um filme lindíssimo.

Será o filme que estabeleceu o paradigma do drama romântico com a guerra como pano de fundo: um soldado americano e uma rapariga francesa (John Gilbert e Rennée Adorée) apaixonam-se em França durante a Grande Guerra; é, claro, um amor vivido com urgência, no limite, excessivo mas também angustiante; que Vidor filma através dos gestos, das caricias entre os dois (tem um dos mais bonitos beijos mostrados em Cinema); um amor absoluto que quase dispensa as palavras. <br />Mas também é um dos filmes mais decisivos sobre a estupidez e o horror da guerra: primeiro Vidor mostra-nos a normalidade, o dia-a-dia sempre igual, as noticias da guerra longínqua, no outro lado do oceano. Depois a partida, ainda eufórica, ainda ingénua, as multidões a aplaudir os “heróis”. Depois o o horror, a ferocidade, a inutilidade de qualquer coisa que se faça porque a morte está ali ao lado, toma conta do filme todo (aquele interminável plano fixo sobre o moribundo com um cigarro na boca, a agarrar-se aos últimos momentos, depois já morto). <br />James e Melisande apaixonam-se, são felizes enquanto estão juntos; a tristeza da separação e a opressiva cena da partida dos soldados; há demenciais cenas de combate; há o reencontro dos dois, com ele mutilado, que comove até às lágrimas. <br />Vidor foi um dos nomes maiores do classicismo americano sempre capaz de integrar no necessário excesso narrativo do melodrama uma dimensão muito terra a terra, humanista. E isso é muito bonito, e por isto “A grande parada” é um filme lindíssimo. <br />(em "oceuoinfernoeodesejo.blogspot.pt")