O luso-suíço Basil da Cunha veio viver para Portugal há cerca de 15 anos, e assentou arraiais na Reboleira (Amadora). Desde logo enturmou-se com a comunidade de ascendência cabo-verdiana, que habita paredes-meias consigo nas casas abarracadas de génese ilegal, e deu-a a conhecer ao mundo (num idiossincrático registo "orgânico" que mistura os universos do realismo social e realismo mágico no seio de uma hipnótica e sedutora ambiência estética), através dos magníficos filmes "Até Ver a Luz" (2013) e "O Fim do Mundo" (2019), estreados, respectivamente, no Festival de Cannes e Locarno.

A sua mais recente obra, "Manga D'Terra (seleção oficial do Festival Locarno), como é apanágio, volta a mostrar-nos a espontaneidade e autenticidade deste "seu povo" marginalizado (cuja verdadeira essência a sua câmara consegue absorver quase por um processo de "osmose").

Todavia, apesar de manter os "condimentos básicos" das antecedentes, não me excitou de sobremaneira, quiçá, por ter optado por adicionar-lhe uma componente musical (e, em definitivo, os filmes musicais não são de todo a "minha praia" - o que não me impede de reconhecer a excelência da performance da protagonista, a cantora Eliana Rosa).

De igual modo, o seu enredo demasiado simples e subdesenvolvido (que segue os passos de uma desmotivada, e meio tonta, viúva de 20 anos - cujo única ambição é ser cantora - que se viu obrigada, pela sua precária condição económica, a deixar os seus dois filhos em Cabo Verde para tentar a sua - pouca - sorte no El Dorado da Amadora) também não empolga por aí além.