A Sofia Lima, Lisboa: A uma análise rendilhada, bem escrita e pensada, de que discordo profundamente. Filme sem auge? A materialização de Deus numa lata (a lembrar Warhol?)? A descida de “Deus” pela rampa, com a câmara a acompanhar o percurso? A INTROMISSÃO de Michael Shannon na estreia da peça em que deveria ter sido protagonista? A história “sai do mesmo espaço”, ao contrário do que disse; sai, exactamente, pelas “invocações” das personagens: que tal Udo Kier – o rei do Gore – a invocar os episódios passados da vida de Brad McCullum? Herzog não contraria “os hábitos dos espectadores”; a discussão é antiga: há um modelo – clássico (ou classizante) -, e havia uma ruptura com esse modelo; então veio uma terceira via, que opera sem estímulo: a do desinteresse, ou da abordagem desinteressada; é uma abordagem desinteressada a de Herzog, como se “My Son My Son What Have Ye Done” fosse uma “visão” de um desses pelicanos que “lá” aparecem, casual. A realidade do Cinema é uma realidade diferente de qualquer outra manifestação narrativa; não estamos à espera de “auges” narrativos, pois a “história” dos filmes é contada por imagens: foi-lhe chamada por um francês de Cinematografia, em oposição ao Cinema (ou àquilo em que se transformou). Enalteça-se o trabalho BRILHANTE do operador de câmara: é a câmara a caneta desta “história”, que “empurra” as personagens à sua passagem, que comprime o espaço e os espaços entre as personagens. O mesmo francês, citado há pouco, dizia escolher as personagens pela fisionomia (não acreditava em “representação”, era pouco “imagética”); não “rimam” as caras de Defoe, Shannon, Zabriskie e Kier? Não há neles o mesmo “desvio”? Aí, no Casting, está a segunda magia do filme. Cuidado a falar de “monstros” (Herzog), e cuidado a falar de Cinema (Everything Else); “A música, a fotografia e a realização”? O que é a realização? Saudações

Numa linguagem semi-onírica magenta, obsessivamente povoada por pelicanos, é-nos oferecida uma realidade muito prática de um confronto quase caricaturado entre as forças Policiais e as forças da Loucura. Talvez mais um filme sem categoria, sem heróis, sem soluções, sem verdadeiras culpabilizações, sem maus nem bons e com tudo em cada momento, como são os verdadeiros humanos - pouco especiais, mas cheios de possibilidades de ser e agir. Personagens ricas de incógnitas (maravilhosamente vividas pelos actores Willem Dafoe, Michael Peña e Michael Shannon, assim como por uma das estrelas das paranóias Lynchianas - Grace Zabriskie). Personagens que são quem movimentam uma história que não sai do mesmo espaço. A música, a fotografia e a realização casam de uma forma muitas vezes bela e marcante, num espírito sempre estranho. Estranho como o que não se percebe. Estamos sempre a querer perceber alguma coisa. E o tempo passa de uma forma que à partida parece totalmente desproporcional à gravidade dos acontecimentos mas que assim nos põe numa luta contra a nossa própria insanidade mental. O filme peca por não ter qualquer tipo de auge, por teimar em manter a mesma estranheza do princípio ao fim, fazendo-nos portanto, viver essa estranheza, mas sem grandes tensões, e sem suspiros de alívio, roçando assim a saturação do interesse. Um desfolhar paradoxalmente linear, numa contrariedade aos hábitos dos espectadores e muito provavelmente desejado com satisfação pelos autores...