O realizador Radu Jude, em 2021, “chegou e venceu” com o subversivo e desconcertante “Má Sorte no Sexo ou Porno Acidental” (Urso de Ouro no Festival de Berlim); e em 2023 voltou a encantar-nos através de “Não Esperes Demasiado do Fim do Mundo” (Prémio Especial do Júri no Festival de Locarno).

Para comprovar-nos que “não há duas sem três”, ei-lo de volta aos grandes ecrãs com “Kontinental’ 25” (Urso de Prata para melhor argumento no Festival de Cinema de Berlim), num registo que o notabilizou (embora num tom mais contido e recorrendo a uma narrativa menos “caótica” e hiperbólica), a comédia dramática negra e satírica de génese político-social (ao invés do tradicional método observacional/expositivo que, por norma, caracteriza a – vibrante – cinematografia romena, “adepta” do realismo social).

Inicialmente somos confrontados com uma oficial de justiça (Eszter Tompa) a concretizar a acção de despejo de um sem-abrigo da cave de um prédio (destinado à construção de um hotel) numa cidade da Transilvânia sob forte pressão imobiliária. Enquanto tal procedimento decorre, ele suicida-se, o que irá gerar um sentimento de culpa na dita cuja.

Toda a restante acção tem por base o corrupio de contactos desta com outros elementos da sua rede relacional (o marido, a mãe nacionalista, a amiga “esquerda caviar”, um ex-aluno excêntrico e um padre ultra-ortodoxo) com o objectivo intrínseco de expiar a angústia (repete ininterruptamente as circunstâncias do evento, recebendo diferentes formas de consolo, e reafirmando a própria inocência – uma quase vítima - e empatia com o argumento “legalmente, eu não tive culpa"…).

A história aparentemente simples (exposta pela sucessão de uma infinidade de curtos planos fixos, muitos deles filmados com Iphone) constitui-se como uma hilariante alegoria à alienação colectiva da sociedade perante a(s) tragédia(s) de terceiros, disparando em diversas direcções, nomeadamente, a gentrificação das cidades, o nacionalismo, a xenofobia e a falência do Estado Social. @jmikecosta