Este “Primavera tardia”, “Banshun”, de 1949, é exemplar como demonstração do perfeito conjugar da arte formal de Ozu – a sua muito particular e rigorosa maneira de filmar o espaço; e a sua obsessão em contar as evoluções sociológicas do Japão através daquilo que parece serem apenas as pequenas coisas que preenchem o dia-a-dia dos seus personagens. Os dramas e as alegrias das relações entre as gerações de uma família, o conflito entre a tradição e as transformações que os mais novos vão incorporando nos seus hábitos – neste caso o impacto da cultura americana num Japão ocupado após a derrota na guerra. Aqui conta-se o conflito afectivo entre o pai e uma filha quando esta pensa em casar. Ele quer que ela case sem o receio de o deixar só.
Sendo um Cinema que obriga o espectador a um distanciamento, porque o obriga a olhar duplamente para cima – não apenas porque estamos sentados o vê-lo no ecrã, mas porque Ozu coloca também muitas vezes a câmara como se estivesse ao nível dos espectadores; é-o ainda mais neste filme não apenas pela austeridade narrativa, mas pela forma como é contada – pensamos numa peça teatral dividida em cenas, há partes da história que são importantes mas que não vemos acontecer.
Enfim, um extraordinário filme sobre o imparável movimento do tempo, sobre as mudanças que vão acontecendo, e as consequências que tudo isto tem nas relações entre os personagens. Tanta coisa, quando parece que conta tão pouco.
Por falar em quantidade: em nenhuma obra de outro cineasta se bebe tanto como nos filmes de Ozu.
(em “oceuoinfernoeodesejo.blogspot.pt)