O anti-social realizador Y (ao que tudo indica uma espécie de alter-ego de Navad Lapid) dirige-se a uma pequena localidade do inóspito e conservador interior de Israel, a convite de uma jovem directora de um centro cultural (a única personagem central, para além do protagonista), com o objectivo de aí projectar o seu último projecto cinematográfico (demasiado autoral para a população residente). Aquando da sua chegada é confrontado com o facto de que apenas receberá honorários caso preencha um formulário oficial que o impede de dissertar livremente durante a sua respectiva apresentação pública, já que no mesmo se encontram pré-definidas as temáticas que poderá aflorar (todas elas tendo na sua génese o judaísmo ortodoxo, a pátria securitária ou as virtudes da família tradicional). Grosso modo, este é o mote do filme de Navad Lapid, "O Joelho de Ahed" (distinguindo no festival de Cannes com o prémio do júri), um produto anárquico e disruptivo que grita (literalmente) aos sete ventos contra as políticas de subtil censura implementadas pelo governo no seio do meio artístico. Filmado de forma livre e experimental (com frenéticos e imprevisíveis movimentos pendulares da câmara) e dotado de uma narrativa quase metalinguística leva-nos, não poucas vezes, a questionar-nos se não estaremos perante uma obra do universo da videoarte.