Uma das mais árduas tarefas com as quais nos deparamos – sendo que a pós-concretização da mesma se afigura gratificante e repleta de um sentimento de grandeza e plenitude -, perdoar é, a meu ver, claramente definido e exemplificado em “Num Mundo Melhor”, tradução para português do Vencedor do Óscar na categoria de Best Foreign Language Film 2010. Anton (Mikael Persbandt) é um médico sem fronteiras, envolvido pela necessidade alheia de cuidados de saúde e a ausência de afectos, predominantes no país africano para onde viaja com regularidade. Na vida pessoal, pai de dois filhos, luta com um divórcio iminente cujo motivo impulsionador é facilmente perceptível. Sofus (Simon M. Holm) é filho de Anton. Uma criança doce, alvo de bullying por parte dos seus colegas de escola e que se vê subitamente protegido por um novo companheiro, Christian (William J. Nielsen). Contudo, a relação de amizade que se gera entre ambos conduz a uma forte influência do segundo, que mostra o seu lado vingativo, derivado essencialmente da revolta que sente com a morte da mãe. Canalizando esse desgosto e raiva para os que lhe são mais próximos, consegue criar episódios potencialmente mortais – em parte auxiliados pela internet, uma das criaturas maléficas presentes neste argumento -, cujas consequências o farão, a final, perceber que cada um de nós será, mais cedo ou mais tarde, responsável pelos seus actos irreflectidos. "Hævnen", à medida que a história se vai consolidando, árvore atrás de árvore, terra sobre terra, revela toda a floresta sobre a qual Bier pretende incidir: o perdão, a vingança, a reconciliação. Poderemos até encaixar cada um dos elementos (ou a maior percentagem deles, pois no fundo todas as interpretações dos mesmos beneficiam) às diferentes personagens da história. Assim, desde logo associamos o perdão a Anton [veja-se o episódio de desentendimento com Claus (Ulrich Thomsen), bem como o do confronto com o assassino em busca de ajuda médica]. A vingança temo-la presente em Christian, desde logo na forma como reage à violência de que é alvo Sofus e, mais tarde, como pólo oposto à reacção (ou ausência dela) de Anton, no modo como age perante a arrogância de Claus. Reconciliação é palavra-chave entre Anton e a mãe dos seus filhos, por um lado, e Christian e o pai, por outro. As lágrimas de Christian pela morte da mãe acompanhar-nos-ão sempre que nos lembrarmos do filme. A par e passo com o olhar terno de Sofus. A crueldade de Big Man (Odiege Matthew), infelizmente, não nos surpreende nos dias que correm, contrastando, isso sim, com os inéditos comportamentos de Anton. Violência gera violência e nada resolve. Esta é uma das suas máximas. E é aí que, indubitavelmente, paramos para pensar que, com quase toda a certeza, será essa a única inverosimilhança da película. Sofia Melo Esteves

O cinema nórdico produz muito boas obras. É uma cultura com a qual podíamos aprender alguma coisa, e o filme demonstra bem como somos todos iguais, mas como podemos ser tão diferentes também...