O pequeno e frágil Adam (quatro anos) encontra-se internado, por ordem judicial, no serviço de pediatria de um hospital público (local onde se desenrola toda a acção), com medida de afastamento da jovem mãe solteira (que apenas poderá visitá-lo esporadicamente e devidamente acompanhada por um profissional de saúde), em virtude desta não alimentá-lo adequadamente, por uma questão de crença fanática (de natureza não especificada), o que acarretou um grave quadro de subnutrição. Apesar da notória incapacidade da progenitora para suprir as necessidades básicas do menor (até porque se recusa a mudar de padrão comportamental), o vínculo que os une é forte (quase obsessivo), pelo que a separação forçada se repercute no estado anímico deste, dificultando a desejável recuperação. Sensibilizada por tal circunstância, uma das enfermeiras séniores da organização (Léa Drucker), vê-se confrontada com um dilema moral que poderá comprometer a sua credibilidade profissional, já que, ao arrepio da opinião da restante equipa clínica, deixa de seguir à risca os burocráticos e rígidos trâmites legais que um caso desta natureza exige. Perante esta sinopse, facilmente se depreende que "Pelo Adam" (filme de abertura da Semana da Critica do Festival de Cannes), dirigido pela belga Laura Wandel, é um drama impregnado de realismo social, que não se limita ao tradicional foco clínico, ousando reflectir sobre os limites legais e a rigidez dos protocolos impostos pelo Sistema. Fá-lo adoptando um estilo documental que prioriza a observação crua, recorrendo para o efeito a uma câmara de mão "próxima" (quase sufocante) que deambula incessantemente pelos corredores do hospital. Apesar da (eficaz) tensão que nos induz, acaba por "bater continuamente mesma tecla" sem evoluções narrativas de relevo, não se preocupando, por ex., em dar-nos quaisquer pistas sobre o contexto socioeconómico desta família monoparental e/ou eventual desfecho do caso (cingindo-se exclusivamente ao "momento presente").