Martin Scorsese estava a preparar o filme "Casino" (1995) quando descobriu a primeira co-produção entre a URSS de Nikita Khrushchev e a Cuba de Fidel Castro. Virtuoso obsessivo, ficou a matutar nos impossíveis movimentos de câmara que o georgiano Mikhail Kalatozov (1903-1973) concretizara em Havana em 1964, onde desembarcara vindo do frio da URSS, para fazer um filme que cantasse a revolução tropical, caribenha, que descera da serra Maestra e derrubara o regime de Fulgencio Batista, e para dessa forma a acrescentar à internacional comunista.

Scorsese ficou a cismar naquela câmara que sobe ao terraço de um edifício, onde as potências internacionais se divertem, fazendo do regime do Presidente Fulgencio Batista (1901-1973) o seu parque de diversões e espoliações, e depois desce do outro lado e mergulha numa piscina de hotel. Ou aquele plano ainda mais "impossível": começa na rua, a câmara sobe a um edifício, passa para outro, onde está instalado um "atelier" de charutos, percorre-o, sai pela janela e voa sobre uma rua onde decorre o funeral de um estudante morto durante uma manifestação contra Batista.

Scorsese e Francis Ford Coppola decidiram juntar-se e distribuir Soy Cuba comercialmente nos EUA. Foi então que o filme que os soviéticos e os cubanos tinham esquecido mal tinha sido acabado — sobre essa incompreensão mútua conversa-se neste episódio de "podcast" — pôde recomeçar a viver e ser redescoberto, três décadas depois. Vasco Câmara, PÚBLICO