"Cordeiro", a primeira longa-metragem do islandês Valdimar Johannsson (com a bênção do mestre hungaro Béla Tarr, enquanto produtor executivo), fruto de uma co-produção entre a Islândia, a Polónia e a Suécia, teve honras de estreia no Festival de Cinema de Cannes, no qual foi distinguida com o Prémio de Originalidade.

Um óvni cinematográfico (condenado a culto imediato para um nicho de cinéfilos), sem dúvida dos filmes mais disruptivos que visionei desde (o magnifico) "Na Fonteira" (2018).
Uma fábula de horror do subgénero fantástico, inspirada no folclore nórdico, atipicamente entrelaçada (na perfeição) com o registo realista (de modo que, a partir de determinado momento, todas as bizarrias, bem como certas opções comportamentais questionáveis, passam a parecer-nos perfeitamente plausíveis e naturais).

Igualmente, pouco comum neste género cinematográfico é a opção pelo slow cinema (atento aos gestos, expressões faciais e "não-ditos"), a ambientação contemplativa (pontuada por prolongados silêncios de "cortar a respiração", não apenas pelo suspense que induz, mas sobretudo pelo estarrecimento decorrente da constante inserção de imagens da idílica paisagem bucólica da Islândia, que funciona quase como um espelho dos estados de espírito do casal protagonista), a inexistência de uma narrativa com explicações lineares e as alegorias elaboradas (com múltiplos simbolismos).
Todas estas características dotam a obra de uma identidade única, apesar de possuir uma história base relativamente simples que, grosso, pode resumir-se ao mero: era uma vez um jovem casal, criador de ovinos, que vivia isolado numa quinta afastada de tudo e todos, que certo dia viu a sua melancólica rotina ser abalada por um autêntico "fenómeno do Entroncamento". Uma das suas ovelhas dá à luz uma criatura hibrida, que estes decidem adoptar como sua filha.

Todavia, pesem todos estes predicados, (e a excelente performance de Noomi Rapace) o filme, estranhamente, acaba por não deslumbrar na íntegra (falta-lhe "quelque chose" indefinível), quiçá, por possuir arcos narrativos algo subdesenvolvidos (estamos em permanentes antecipações não concretizadas) e um final abrupto/"demasiado aberto" (embora perceba que se tivesse "caminhado mais" facilmente resvalaria do limbo do ridículo).