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Críticas dos nossos leitores

Críticas dos nossos críticos

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    Luís Miguel Oliveira
    Diapasão

    Em nome das filhas do Irão

    Os mistérios do cinema iraniano também passam por este filme: num país em que os cineastas têm a censura sempre em cima, muitas vezes com consequências pessoais ((leia no Ípsilon)

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    Jorge Mourinha
    O Mal Não Existe

    O tema e nada mais

    A par de Jafar Panahi, (leia no Ípsilon)

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    Luís Miguel Oliveira
    David Byrne's American Utopia

    David Byrne por Spike Lee: um concerto em conserva

    American Utopia, o espectáculo de David Byrne, é magnífico. (leia no Ípsilon)

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    Jorge Mourinha
    Let Them All Talk

    Steven Soderbergh e o parêntesis desencantado

    Uma das coisas que torna Steven Soderbergh tão interessante é (leia no Ípsilon)

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    Luís Miguel Oliveira
    Mank

    Hollywood fight club

    Por alguma razão, não se fica nada surpreendido por constatar em Mank que o olhar de David Fincher sobre a Hollywood clássica corresponde a uma espécie de f (leia no Ípsilon)

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    Jorge Mourinha
    Mulan

    Mulan: blockbuster genérico

    Vamos, por um momento, afastar o facto da Disney agradecer nos créditos finais ao governo chinês por a deixar ter filmado partes de Mulan na mesma região onde (leia no Ípsilon)

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    Luís Miguel Oliveira
    66 Cinemas

    Encontro com uma civilização perdida

    O alemão Philipp Hartmann visita salas de cinema do seu país – 66, para sermos tão exactos como o título do filme – em busca dos restos, para não dize (leia no Ípsilon)

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    Luís Miguel Oliveira
    Apaga o Histórico

    Contra a internet

     Nos filmes da dupla formada pelos franceses Benoit Delepine e Gustave Kervern há por norma um hu (leia no Ípsilon)

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    Luís Miguel Oliveira
    O Nosso Cônsul em Havana

    Um objecto perdido numa sala

    Perante um objecto que parece televisão — na planificação, no desenvolvimento dramatúrgico, na fotografia e na iluminação, na declinaçã (leia no Ípsilon)

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    Jorge Mourinha
    Amor Fati

    O que não se vê

    Cláudia Varejão descreve Amor Fati como um filme sob (leia no Ípsilon)