Sexo, mentiras e… dinheiro. Alterando parte do título do primeiro filme de Soderbergh em 1989, serão estas as três palavras que melhor definem este “Efeitos secundários”, um espantoso thriller com que o realizador mais uma vez nos deslumbra. Porque é na relação sexual entre dois personagens que tudo começa; porque no singularíssimo enredo que Soderbergh conta não há quase mais do que enganos e mentira; porque, enfim, é sempre o dinheiro o motivo de tudo… E mais não posso contar para não desvendar o surpreendente desfecho da narrativa. Porque que se há filmes que se alicerçam no prazer de contar aquilo que o espectador sabe que vai acontecer, as comédias românticas por exemplo; ou aqueles que mantêm os personagens às escuras, mas nos desvendam o mistério a nós, Hitchcock era mestre nisso; neste filme, Soderbergh enlaça-nos num constante balancear entre o verdadeiro e o falso, num novelo de enganos que quando no fim os nós se desatam ficamos atordoados pela extraordinária inteligência do argumento (e é ou não verdade que no fim a nossa simpatia está do lado de quem enganou, e não de quem foi enganado?). Neste filme está mais do que sublinhada a definição de que um filme não é uma história, mas a maneira como as imagens contam essa história, como o olhar do autor, o realizador, as suas escolhas, implicam sempre uma certa quantidade de “mentira” naquilo que nos é contado. E se o filme é extraordinário pelas emoções que nos faz sentir, é-o também pelo génio criador de Soderbergh: os enquadramentos de um rigor tal que anulam qualquer hipótese de realismo, o trabalho com a luz e as cores, os efeitos estranhos que o som ambiente causa na acção. Um filme que nos arrebata pelo que conta e pela forma como nos conta. <br />E é também um grande filme de actores: Rooney Mara é absolutamente extraordinária a definir a ambiguidade e incerteza da sua personagem e, usando as ideias de um outro personagem de um filme do realizador (em “Kafka”), que a solidão é intima de todos os indivíduos. Está muito bem acompanhada por Jude Law, Catherine Zeta-Jones, Channing Tatum e Vinessa Shaw. <br />Depois de muitos filmes em que, uns mais do que outros, quase nos convenceu que era um realizador que punha a cabeça sempre á frente do coração, o formalismo com mais peso que as emoções, Soderbergh consegue em três filmes consecutivos, “Haywire” “Magic Mike” e este “Efeitos secundários”, provar-nos que é um dos nomes fundamentais do Cinema moderno. <br />De um realizador que nos últimos anos se tem dedicado mais à televisão (e "brincado" com o Cinema, o que não tem mal nenhum) este filme é absolutamente sublime. <br />(em "oceuoinfernoeodesejo.blogspot.pt")

<p>Um filme muito bom, que engana os espectadores até metade. A outra metade é fascinante. Mesmo muito bom filme! de 0 a 10 dava 1000, ADOREI!</p>

<p>Um meio embuste. Esperava, talvez pela temática, uma narrativa mais realista. Neste filme há meio argumento bom e meio mau, alias, muito mau. Na primeira parte, Soderbergh capta a verdadeira essência da depressão como forma de estar num mundo cada vez mais esquizofrénico. A mão oculta da indústria farmacêutica e os psicofármacos como forma de salvação das almas. A segunda parte, um thriller psiquiátrico banal, entre poder e dinheiro com uma plot lésbica. Podia ter sido melhor? Sim, podia!</p>

<p>Não me lembro de ver nada tão mau há muito tempo... a plot lésbica é ridícula - aliás, tudo é ridículo, o que parece fazer com que o filme dure uma eternidade! MAU, MAU e MAU</p>

<p>Um argumento engenhoso, servido por um elenco competente. <br />Meio filme a construir uma trama mais ou menos previsível e outra meia a desconstrui-la com argúcia. Os princípios activos das finanças e das teias dos interesses farmacêuticos ao serviço de uma narrativa excepcionalmente competente. Um filme de mão cheia.</p>